鸟瞰夜景案例
本讲要点：•通过思考和分析，理清作图的思路•全局照明及鸟瞰夜景的室内外灯光•画面整体感的把握•画面的明暗对比•鸟瞰夜景的细节刻画及氛围营造•通过后期图像处理工具（例如Photoshop中的滤镜），使画面产生手绘的效果
1.1 思考与分析
我们在开始作图之前，首先需要了解设计师的意图，了解该建筑的功能。通过夜景的特殊性－室内灯光与实墙的冷暖对比，更好的阐述建筑的结构，更好的表达建筑感。多找参考照片及色调，以求确定色彩冷暖关系，素描关系及一切细节都为建筑本身服务。 该项目是上海某家具中心。设计师要求做成夜景，玻璃与实墙（虚与实）的关系是设计师想要表达的重点。另外该建筑与周围环境的协调 ，配合冷暖对比色调与灯光使该建筑形成视觉中心，也是夜景鸟瞰所要表现的主题。以上是笔者认为在作该图之前，需要思考理清的问题。这样做到心中有数，条理清晰。下面我们打开范例文件，做进一步的分析。
1.2 前期设置
（1）启动3DS max后见图1.2.1。我们在做一张图之前，首先要考虑的是素描关系，色调冷暖关系，把握大的素描和色调，做到心中有数。同时可以多找一些参考照片，从中找到可参考的色调，构图等。这就要求我们在平时需要多收集和分析好的照片和图片，以便在实际制作开始能迅速想到和找到可供参考的照片和图片。
图1.2.1
（2）渲染相机视图，结果见图1.2.2。
图1.2.2
将图1.2.2与最终效果图作比较，我们会发现构图框范围比成图大。这样的好处是在Photoshop阶段，我们可以方便的截取构图，不会因构图太小而导致重新渲染。
图1.2.3 图1.2.4
从TOP视图（图1.2.3）和FRONT视图（图1.2.4）可以看出，相机的角度。针对该图，选取角度的原则是：a.与建筑成45度角b.建筑透视不易过于变形c.交叉的道路系统与建筑本身组成的构成关系
1.3 灯光的应用为了节省篇幅，这里不详细叙述灯光的设置过程，主要分析和解释夜景灯光的应用技巧，主要包括室外环境灯光和室内细节灯光。（1） 设置室外环境灯光
图1.3.1 图1.3.2
从 TOP视图（图1.3.1）和FRONT视图（图1.3.2）可以看出全局灯光的位置关系。
图1.3.3 图1.3.4
通过对关联复制出的全局设置，见图1.3.3，其中Multiplier(倍增数)为0.12，勾选Overshot即光对整个场景影响，Shadow Map Size为512，Sample Range为40。参数仅供参考，具体场景具体对待。我们最终渲染出的夜景室外环境完成了，见图1.3.4。可以看出建筑的粗略体量关系已经成形。其中需要注意的是：a. 整体画面的素描关系b. 整体画面的色调关系c. Shadow Map 阴影细分的柔和程度
（2） 接下来开始设置室内灯光。首先需要模拟室内灯光，因楼板过多，所以每个区域楼板都打上向四周衰减的Fdirect（红色框选部分），在Exclude/Include选项中只Include（包括）物体楼板，以避免同时影响其他物体。Multiplier(倍增数)为0.85，见图1.3.5。注意每个区域楼板上Fdirect的衰减范围（红色箭头标注），见图1.3.6。
图1.3.5
楼板渲染效果，见图1.3.7。
图1.3.6 图1.3.7
（3） 接下来模拟室内光线扩散的效果。平面位置（红色框选部分）见图1.3.8。这样能够表现出门的投影，增加建筑与地面交接部分的细节，增强真实感。
图1.3.8
在处理此类灯光效果时，一定不要因为麻烦而不做或少做，此类做法能为最终成品的图面增色不少。
图1.3.9 图1.3.10
请注意图1.3.9的参数，Shadow类型为Ray Traced Shadows，将远近范围的衰减Use勾选。具体的衰减范围视具体场景而定。基本原则是窗框所产生的投影需均匀且不宜过长。室内部分灯光设置基本已经完成，见图1.3.10。其中还有些不足的地方，可在Photoshop中加以完善。
（4） 从图1.3.10中可以看出建筑周围的广场地块还比较黑暗，不符合夜景的真实效果。因项目要求广场上有灯柱，所以可以通过点亮灯柱来实现建筑周围广场上的光照效果。范围见图1.3.11红色框选部分。
图1.3.11
需要注意该组Omni灯的衰减范围，见图1.3.12，基本原则是该组Omni灯出现的灯光效果应该以“面”的概念出现，而不是“点”的概念。所有的灯光效果都应为建筑本身服务，时刻牢记整体的素描效果。参数见图1.3.13。
图1.3.12
图1.3.13
灯光的设置到目前以基本结束，见图1.3.14，其他需要有光照的部分可以在Photoshop中完成。例如马路的车灯线效果等。
图1.3.14
1.4 材质的设置
上面我们已经把灯光设置好了。但是 在设置灯光的同时需要不断根据效果，同时设置材质。由于章节的缘故，笔者将灯光和材质分开，便于系统整理。 有关材质部分，笔者只针对夜景中最重要的玻璃材质做以分析。其他材质的设置基本原则是真实（纹理），统一画面（明暗度）。从图1.3.14可以看出建筑的玻璃因为没有加反射，故看上去毫无质感。我们先将玻璃材质加上反射。打开Material Editor面板 ，展开玻璃材质的Maps，勾选Reflection，然后单击右侧None，选择Raytrace ，Amount值为45，Self-Illumination（自发光）为15，Opacity(透明度)为45，Filter(过滤色)RGB值为116，127，128，见图1.4.1。需要注意的是打开Raytracer Settings面板，将Maximum Depth的数值设置成0(减少反射时间)，勾选Global Ray Antialiaser（反射抗锯齿），见图1.4.2。
图1.4.1 图1.4.2
笔者考虑到建筑的顶部是玻璃，为了增强玻璃的质感，故制作了球天，来模拟天光，见图1.4.3。球天的UVW Mapping设置见图1.4.4同时全局光需要排除对球天的影响，故球天只对玻璃的反射起作用，见图1.4.5。
图1.4.3
图1.4.4 图1.4.5
让我们来看一下球天的贴图，见图1.4.6。
图1.4.6
让我们来看一下最终渲染效果，如图1.4.7。
至此，3DS max里的有关制作以基本结束，可以看出图面还比较暗，提亮的工作可以放到Photoshop里进行。
1.5 后期Photoshop处理
在处理夜景鸟瞰后期时，需要注意一下几点:1. 注意整体画面的素描关系，玻璃和实墙的转折关系，玻璃和实墙的明暗反差关系。2. 注意整体色调关系，每个材质颜色之间的关系。例如：整个环境色影响下的各个色彩关系，建筑周围的暖色与周围环境色的关系等。3. 一切配景的处理都应该为主体建筑服务，不可太多太杂。4. 注意树木，汽车，人物等配景的透视及比例关系。
在处理夜景鸟瞰后期时，有些小技巧供大家参考：1． 在处理灯光效果时，可以新建一个图层，给该图层Color Dodge叠加模式，和3DS max中增加灯光效果相比，更容易控制灯光效果的强弱。2． 前景压暗或四周压暗，突出主体建筑。3． 最终合成JPEG格式后给图片一个Filter（滤镜）-Artistic-Poster Edges，这样可以形成类似手绘风格的效果。
